《核舟记》通过多种写作手法展现了核舟雕刻技艺的精妙，主要方法如下：

一、说明与描写结合

说明性语言

文章开篇即介绍核舟的材质（桃核）、尺寸（“长不盈寸”）及雕刻主题（“大苏泛赤壁”），为理解作品提供了基础信息。

细腻描写

通过人物造型、动作、神态的细致刻画，如“东坡现右足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中”“佛印袒胸露乳，矫首昂视”，将核舟上五个人物的形象栩栩如生地呈现出来。

二、人物塑造技巧

个性化设计

雕刻家在有限的空间内，通过“东坡居中，佛印居右，鲁直居左”的布局，以及“苏、黄共阅一手卷”的互动设计，将历史人物与雕刻场景有机结合。

动态与静态结合

采用“粗笔勾画”与“工笔细描”相结合的手法，既保留人物整体轮廓的生动性，又突出面部表情和服饰纹理的精细度。

三、结构布局与呼应

空间层次分明

文章按照“总-分-总”的结构展开，先总体介绍核舟，再分船头、船尾、船背等局部描写，最后总结核舟的精巧构思。

首尾呼应

结尾处再次强调核舟与“泛赤壁”典故的关联，呼应开头主题，突出雕刻技艺与文化内涵的统一。

四、艺术特色

以小见大：

通过核舟这一微小载体，展现中国古代雕刻艺术在形似与神似上的极致追求。

细节见真章：从人物衣褶、手势等细微处落笔，体现雕刻家对形体的精准掌控。

通过以上方法，《核舟记》不仅记录了一件艺术珍品，更通过文字传递出中国古代工匠的智慧与审美追求。