《极乐寺纪游》与《小石潭记》均通过描写水态来营造意境，但两者在表现手法和情感表达上存在显著差异：

一、《极乐寺纪游》中的水态描写

动态与流动性

文中“高粱桥水，从西山深涧中来，道此入玉河。白练千匹，微风行水上若罗纹纸”通过比喻手法，将流水比作“白练”“罗纹纸”，突出了水的动态美和流动性。这种描写暗示了水的清澈与活力，与微风交织形成动态画面。

环境烘托

该片段与游春、赏景的愉悦氛围相关联，水的动态形态为整体场景增添了灵动与生机，反映了作者对自然景观的欣赏。

二、《小石潭记》中的水态描写

静态与透明性

文中“伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”通过“清洌”直接描绘水的清澈，而“皆若空游无所依”则通过鱼的游动状态间接体现水的透明性。这种描写使读者仿佛能感受到水的澄澈与深邃。

光影与动态结合

“日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽”通过光影变化和鱼的动态行为，进一步强化了水的透明感。例如，鱼影清晰映在石头上的细节，暗示水深且洁净。

三、对比总结

| 特点 | 《极乐寺纪游》| 《小石潭记》|

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| 水态 | 动态、流动性强，具动态美| 静态、透明性突出，强调澄澈感 |

| 情感基调 | 明快、愉悦，与自然和谐共处 | 幽寂、凄凉，烘托贬谪心境|

| 艺术手法 | 比喻手法，侧重动态画面| 综合运用侧面描写与光影对比|

通过对比可见，《极乐寺纪游》以动态描写传递生机，《小石潭记》则通过静态与光影结合营造孤寂氛围，两者共同展现了唐代文人对自然景观的细腻观察与情感投射。