李觏的《乡思》以简洁明快的笔触，通过空间阻隔与时间流逝的叠加，深刻表达了游子的思乡情怀。以下从多个维度进行赏析：

一、空间距离的极致化表达

“望极天涯不见家”的空间延伸

诗的开头即以“人言落日是天涯”奠定基调，将天涯与落日、远望的动作结合，形成空间距离的具象化表达。接着“望极天涯不见家”通过夸张手法强化了这种距离感，故乡在视觉上被无限拉远，凸显游子的孤独与无奈。

“碧山暮云”的阻隔意象

三四句通过“已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮”进一步细化空间阻隔。青山与暮云不仅是自然景观，更象征着归乡道路的阻隔，形成“远—近—再远”的空间层次，强化了归乡无望的绝望感。

二、时间流逝的烘托作用

黄昏与暮色的时间标记

选择黄昏与暮色作为主要场景，利用光影变化暗示游子与故乡的时间差。落日西沉象征着一天的结束，也隐喻着游子对故乡的思念在时间中愈发浓烈。

三、艺术表现手法

“以超极表至极”的构思

通过极目远望却看不见故乡的矛盾，超越现实的空间局限，将抽象的思乡情感具象化。这种手法使情感表达更具冲击力，成为古典诗词中常见的抒情策略。

反复吟咏与情感递进

诗中“天涯”“不见家”的反复出现，形成情感的回环往复。从远望的怅惘到近景的无奈，再到暮云遮山的绝望，情感层层递进，最终将乡思推向高潮。

四、同类诗词的关联性

与王维《九月九日忆山东兄弟》的呼应

两者均通过自然景物（落日/秋雁）表达思乡之情，但李觏更侧重空间阻隔的具象化，王维则侧重时间流逝的感伤。

综上，《乡思》通过空间与时间的交织，以简洁的语言营造出浓郁的思乡氛围，成为宋代婉约诗的代表作之一。其艺术成就不仅在于情感的真挚，更在于通过有限意象实现情感的无限延伸。